混音器基礎：深度解析DAW中虛擬混音台 背後的具體細節（上）
發布日期：2015-06-15
台子、控制台、混音器…隨你怎麽稱呼它。傳統混音控制台的設計基本上象征着整個錄音的過程。混音台是錄音和混音環境的中心；不同的聲音信號彙聚到帶有推子和旋钮的混音台中，讓錄音工程師能進行前所未有的控制。
每個通道條會有一個輸入信號，同時也有自己的輸入增益、音量推子、聲像盤以及用于獨奏和靜音的按钮。這些通道隨後會進入Master通道。在那裏，所有的信號整合起來，並輸出到音頻接口上。這樣，你就可以在監聽音箱或耳機中聽到了。
在模擬聲源和外部設備的硬件世界中，你需要將大量的外部信號集合到一起，進行混合，建立路徑，加入外部延遲或混響單元，然後錄制成最終的混音。印制（錄音）到磁帶這類帶有噪聲的媒介上，還需要信號足夠得響亮，高于磁帶的噪聲，而如果太大聲，又會引起失真。
當我們只在數字領域工作時，還有誰會在乎這些東西呢？你至少需要理解，DAW的混音器與這種“多推子到輸出”的概念有相似之處，原因是：這是將所有東西整合、處理、混合在一起最直觀的方式。如果你不知道輸出端的輸入來自哪裏，或需要理解推子前和推子後的差異，或想要建立串聯和並聯的路徑，那麽你就來對地方了。讓我們開始吧！
通道解析
當你在DAW的編配頁面創建新軌道時（無論是單聲道或立體聲），DAW的主混音器部分會出現一個相關聯的通道條——思路是，軌道中裝着音頻，它的信號會流過通道，在這裏可以對信號做一些改變（注意，“軌道”和“通道”實際上會經常互換使用，雖然技術上來說，它們並非同樣的東西）。當你在項目中增加更多聲音時，軌道數會增加，混音器中的通道條也會增加，不過，你只需要理解軟件混音器中一條通道條的工作原理即可。MIDI軌道與音頻軌道的工作原理大體上是一致的。
如果你要將外部聲音注入到計算機中，從輸入階段開始探索是個好主意。外部聲音——外部設備——話筒、合成器、吉它DI、MIDI設備等——必須先連接到你音頻（或MIDI）接口的輸入端上，這些輸入會分配到DAW的虛擬輸入上。一旦激活“輸入監聽”按钮，就能聽到外部信號；開啓“錄音准備”功能，就能錄制到軌道上。
電平
使用音量推子可以設置每個通道的電平——它就是位于通道條中十分顯眼的垂直滑動條。在物理世界中，你可以抓住它上下推動，但在虛擬世界，你需要點擊並拖動（或使用滑鼠滾輪）來提升或降低軌道的音量。如果你想保持幾個通道條推子之間的相對平衡，可以使用“通道鏈接”功能鎖定參數，這樣就能同時改變選中的通道了。可以參看下面關于該技術的具體講解。
逐步講解：如何在Cubase 7的混音控制台中鏈接多條通道
這裏，我們有三條通過Cubase 7混音控制台播放的音頻軌道。每條軌道都沒有發生削波，但它們彙整到最終的立體聲輸出（最右邊的通道）上會發生過載。不過，它們之間的混音平衡是完美的，所以我們想同時拉低它們的音量，保持相對的電平平衡。
雖然，我們可以手動輸入dB值，但還有一個更簡單的方法：按住“Shift”，輪流點擊這三個通道條，一起選中。然後“點擊右鍵”，選擇“鏈接選中的通道”。在出現的控制鏈接設置中勾選音量選框——這樣即可將三個軌道的音量推子鏈接到一起。
現在，當我們拉低軌道1的推子，所有三個鏈接的推子都會一起移動。將它們同時拉低大約-15dB，保持相互間的比例。這裏我們只鏈接了音量，但很多DAW會讓選中的通道鏈接其他的混音器設置、參數或輸入！查看DAW的操作手冊了解更多。
通道條
圖形顯示框提供了每條通道輸出音量的圖示。它是以分貝（或dB）——一個表示信號電平的音頻測量單位——進行測量的。模擬世界的分貝刻度是dBU，如果硬件混音台中模擬信號的峰值略微超過0dBU，並不是造成太大的問題——它會制造一點輕微的飽和失真。數字環境使用的單位是dBFS（0dBU大約是-16dBFS），“FS”代表“Full Scale（全刻度）”，所以0dBFS就是DAW數字信號在發生尖銳和不悅耳削波前所能達到的絕對上限了。
電平圖表的信號通常會在綠色範圍內跳動，代表信號是良好的，不過一旦達到了0dBFS的限制，就會變爲危險的紅色。不用太慌張，因爲現代的32位（甚至是64位）浮點運算能愉快地處理每個單獨軌道的數字“過載”。即便這樣，因爲數字環境的本底噪聲極低，所以你完全可以將軌道設置在較爲溫和的電平位置，轉而去調大監聽或放大器。
Master輸出是最終的通道，有時候也被稱爲“二次總線”或“混音總線”。它將所有通道整合（即Sum）到一條立體聲通道中。我們之前說到過，在單個混音通道中超過0dBFS的削波是可以被處理的，但並不是在Master通道裏。在最終的輸出信號上發生過載會導致破壞性削波，所以最好將它保持在綠色範圍中。我們會保持Master輸出電平在-6dBFS之下，以確保安全——到母帶處理階段，你可以再用限制器來拉升電平。
信號路徑、路由和編組
大多數混音器可以根據實際或創意需求進行信號路徑的搭建和阻礙。每個通道條都有聲像控制，可以將聲音“擺放”在左右揚聲器之間，在（虛擬）聲音舞台上複刻樂器的位置。
爲了實現這點，每個通道的輸出都被劃分爲“左右”兩個輸出。如果將聲像控制完全設置到左邊，右邊的增益就會減少，左邊的輸出就會提升一定的量，以此來補償整體電平的下降（通常是+3dB）。這意味着，立體聲並不是真正在立體聲聲場中移動，所以，如果你想要真正“重新定位”立體聲，而不是調低一邊，就必須用上外部插件（比如，Logic的Directional Mixer）。
插入
插入槽允許你在通道信號流的某一位置放置插件效果，改變音頻的特性。當位于推子前時，效果會在信號路徑的通道音量推子前作用，所以電平改變不會影響到插入裝置的效果。這是最常用的插入類型，適用于電平獨立的插件，比如壓縮、噪聲門限或失真。
當插件位于推子後時，改變音量滑動條的位置能影響效果的輸入電平。比如，如果你想要在通道音量改變時，改變頻率分析儀的顯示，就會用到這一點。你需要了解這些差異，否則，可能你煞費苦心地調試了推子後的壓縮器，然後拉起推子，結果導致壓縮太重，毀掉了你小心翼翼調出來的效果。
默認情況下，每個混音器通道都會直接進入Master輸出。但有時候，更實際的做法是將一組相似的軌道放到同一個通道條中共同處理。比如，鼓的元素就常作爲整體處理。在有的DAW中，只需要鼠標一點就能創建編組通道。但更方便的方式是，創建新的軌道，將它的輸入設置爲選中編組軌道的輸出。具體的方式因DAW而異，所以請仔細閱讀軟件的具體操作手冊。
將編組與其他編組建立路徑會讓編組軌道變得更加靈活。根據情況，將十個人聲通道輸入到兩個編組，分別是“Lead Vocals”和“Backing Vocals”，然後再將它們發送到最終的“Vocals”編組中。
文章來源：樂極客
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